穿越六百年風云，今天如何看古老紫禁城？
——故宮原副院長李文儒解鎖故宮古今“密碼”
湖南日報·華聲在線記者 李婷婷
從明清兩代的皇室宮殿，到今天全人類的世界文化遺產，古老的紫禁城，已跨越600年風雨。
從昔日的皇家禁地，到人人都可以走進去的公共文化空間，每個人帶著自己的感受和想法，踏入這個巨大的歷史現場。
今年是紫禁城建成600年，故宮博物院成立95周年。站在今天的坐標上回望歷史，我們該如何認識紫禁城，如何看待過去？29日下午，故宮博物院原副院長李文儒帶著這樣的問題和自己獨特的角度，做客長沙梅溪書院，解鎖故宮古今“密碼”。
從皇宮到人民的“博物館”，今天如何看故宮？
從2003年擔任故宮博物院副院長，到退休后返聘，李文儒在這座世界上現存規模最大、保護最完整的古代皇宮建筑群，進進出出已17年。
17年里，他也見到無以計數的游客進進出出。今日的故宮，已成為全世界參觀人數最多的旅游勝地，僅2019年的數據，參觀人數就超過1900萬。“他們參觀故宮后，是帶著什么想法離開的？”這是李文儒最關心的問題，“紫禁城是很沉重的，我們要用現代的理性，去認識這個皇權和帝制的鮮活標本，對于傳統文化要有正確的解讀和正確價值觀的引領。”
“幾年前，一個經商的朋友說想來看看我，看看故宮。結果走在中央主道上，他突然‘撲通’一聲給跪下了，竟然是因為皇宮內的氣場給他的壓迫感太過強烈。”這個場景，引起他的思考：他為什么下跪？因為看到了至高無上的皇權。
“就像當下電視熒屏上以明清歷史為題材的‘宮斗劇’熱度不減，不管是口頭語言上的主子奴才，還是行為語言上的跪拜，都貽害無窮。”在擔任副院長期間，李文儒常會聽到有的導游給游客講解奇聞軼事、野史傳說，甚至許多人將目光聚焦到皇權帝制文化上，“這是對傳統文化的錯誤解讀。傳播這些文化，就歪了。現在的故宮博物院有它的職責和現代文化使命：引導人們理性認識帝制文化，這樣的文化在建筑形態上是怎么表現出來的。”
李文儒認為，這是故宮博物院對于今天的我們最大的價值，“而絕不是讓我們進去崇拜皇權。我希望人們在了解傳統文化時，也要有反思、有鑒戒、有以史為鏡的態度，取其精華，棄其糟粕。”
從統治整個國家的皇權象征，變成人民的“博物館”，變成現代公共文化空間，這是人類歷史的巨大變遷。“故宮博物院是以紫禁城為標本，建設新的文明和文化。”
故宮成為超級IP，是優秀傳統文化的創新性發展
“你在故宮看過雪、聽過雨嗎？故宮的一年四季，朝暉夕映，都美不勝收，無論你何時來，都會有新的收獲。”直到今天，李文儒還一直在思考，故宮并不是為了好看而造的，為何會有如此久遠甚至永恒的審美價值？
故宮的一磚一瓦，皆是歷史。守護故宮17年的李文儒，選擇了游客最常游覽的中軸線和東西宮，寫下《紫禁城六百年：帝王之軸》、《紫禁城六百年：東宮西宮》兩本書，用深入淺出的文字，帶讀者用現代眼光重新審視故宮。比如，紫禁城的重要建筑都在中軸線上，沒有中軸線，紫禁城就失去了靈魂。
“應該將看向故宮的目光更多放在科學價值、藝術價值、審美價值上。”他說，紫禁城留給人們的是無與倫比的東方建筑之美，它的選址、布局、造型、著色，高低錯落、疏密協調、寬窄相間，在光影變幻中為人們呈現著不可言說的大美。“這份美屬于今天和今后見到和想到它的每個人。其中每一個角落，都蘊藏著真正的工匠精神。”
在故宮博物院工作期間，李文儒曾分管過文創工作，“把故宮文化帶回家”的口號便是由他提出。“不管是故宮‘熱’、還是故宮文創‘火’，最根本的原因是我們整個國家、社會對文化遺產、對我們歷史的關注度越來越高。”李文儒認為，故宮文創從一開始向世界各地博物館學習，到今天成為超級IP，成果來之不易，“更重要的是，通過這些文創產品的研發，吸引更多文化、藝術領域的參與者、設計者，不斷從這豐厚的資源中吸收創作靈感，不斷推動大家參與到新文化建設中來，這才是優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展。”
今年“5·18國際博物館日”的主題是“傳統的未來”。傳統在今天和未來，到底發揮什么樣的作用？“我們的路子只有一條：反思、選擇、轉化、創新，這應是我們對待傳統的態度，對優秀傳統文化的態度。”李文儒說，這就是古老故宮在今天的正確打開方式。
他說，走進故宮，就是走進一個巨大的展品。“你走進去，你也成為其中的一個展品。”
（李婷婷）
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