9月22日，由國家廣播電視總局指導，中國電視藝術委員會和北京市廣播電視局共同主辦，首都視聽產業(yè)協(xié)會承辦的電視劇《歸隊》創(chuàng)作座談會在京舉行。中宣部文藝局，國家廣播電視總局電視劇司，北京市廣播電視局，北京市直機關工委、團工委，中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心相關負責同志，以及專家學者、主創(chuàng)代表、制作播出機構代表、媒體代表和北京市直機關團工委40名團員青年等100余人出席會議。

《歸隊》由國家廣播電視總局重點指導、北京市廣電局重點扶持，以深入東北抗聯(lián)舊址采訪調研所獲的一手史料為創(chuàng)作藍本，首次基于“十四年抗戰(zhàn)”史觀講述了以魯長山為首的東北抗聯(lián)小隊歷經“突圍、失散、尋找、重逢”的艱難險阻，仍矢志不渝為中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭的勝利貢獻滾燙熱血和生命的故事。這種不畏艱難、歷久彌新的抗聯(lián)精神，至今仍激勵人們勇?lián)姑^勇前行。

人性筆觸描摹歷史肌理，創(chuàng)新敘事傳承抗聯(lián)精神

歷史不是只屬于英雄，歷史題材作品更不是刻板說教。《歸隊》深入普通六人抗聯(lián)小隊艱苦卓絕、可歌可泣的戰(zhàn)斗生命，用真摯的筆觸還原人物血肉，深切詮釋在人性復雜灰度中更具光輝的抗聯(lián)精神，讓其再次在新時代觀眾的心中落地生根。

國家廣播電視總局電視劇司司長馮勝勇指出，《歸隊》的創(chuàng)作給行業(yè)帶來了三點啟示。第一，該劇是落實“找準選題、講好故事、拍出精品”這一重要要求的成功實踐，主創(chuàng)將大量精力投入劇本打磨，實現(xiàn)了從“明星中心制”向“劇本中心制”轉變；第二，該劇是堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向的成功實踐，真正把“創(chuàng)作者想講的”和“觀眾想看的”有機結合起來；第三，該劇是“深入生活、扎根人民”的成功實踐，主創(chuàng)團隊深入拍攝地、體驗真實生活的匠心與堅守，值得整個行業(yè)學習。

北京市廣電局黨組書記、局長王杰群表示，《歸隊》不僅在藝術上呈現(xiàn)了一幅白山黑水間艱苦卓絕、氣壯山河的抗戰(zhàn)圖景，更在精神上奏響了一曲“理想信念高于天、革命意志堅如鐵”的英雄贊歌。她表示，該劇在敘事策略、人物塑造、美學表達和價值傳播四個方面實現(xiàn)了創(chuàng)新。該劇的成功實踐帶來三點啟示：一是必須始終堅持正確創(chuàng)作方向，深耕紅色文化資源；二是必須牢固樹立精品意識，勇于推進藝術創(chuàng)新；三是必須堅定貫徹以人民為中心，貼近時代貼近觀眾。

中國電視藝術委員會秘書長易凱表示，《歸隊》彰顯出時代氣質，是一部人民喜聞樂見的作品，它為行業(yè)提供了值得推廣的創(chuàng)作經驗，啟示文藝創(chuàng)作需要秉承“歸隊精神”，回歸藝術規(guī)律，回歸文化根脈，回歸人民立場。

以“歸隊”精神踐行創(chuàng)作使命，自人物心跳傾聽歷史回響

以史實為依托、以藝術為媒介，呈現(xiàn)歷史進程的真實樣貌，詮釋民眾在歷史洪流中的堅定信念與精神，是歷史題材劇集永恒的課題，也是《歸隊》始終如一的創(chuàng)作使命。

中央廣播電視總臺電視劇項目部副主任（主持工作）、高級編輯馬駿認為《歸隊》在突破抗戰(zhàn)劇套路化敘事方面為行業(yè)提供了幾點重要啟示：政治站位高，在新時代歷史坐標下對抗聯(lián)精神進行深情回望；文學屬性強，讓創(chuàng)作回歸“人”本身，揭示出抗日戰(zhàn)爭是全民族、各階層共同參與的歷史洪流，展現(xiàn)了文學探索所擁有的潛力與深度。創(chuàng)新精神足，在主題視角、敘事策略、人物塑造、審美意向等方面打破傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇集的“殼”，新生出獨一無二的“核”。

騰訊在線視頻影視內容制作部副總經理、《歸隊》總制片人黃杰表示，在《歸隊》艱苦的拍攝過程中，無論幕后的主創(chuàng)、工作人員，還是臺前的演員們，大家都抱著必須要做出好作品的信念在創(chuàng)作。這部劇突破傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇的宏大敘事框架，完成了小人物與大歷史之間雙向尋找的歸隊之旅，以立足于普通人視角的敘事方式，完成了對“抗聯(lián)精神”的全新書寫，也成為了引發(fā)觀眾強烈情感共鳴的根源。

無止境文化總經理、《歸隊》總制片人茅熠也表示，在拍攝《歸隊》的過程中，大家力爭“要成為中國電視劇組中的抗聯(lián)”，立志做出一部滿懷生命誠意與職業(yè)敬畏的、獻給抗聯(lián)先烈的、在自己的職業(yè)生涯中有所突破的作品。

騰訊視頻星圖團隊負責人、《歸隊》制片人趙菁菁表示，在創(chuàng)作《歸隊》的幾年里，有幸陪伴著故事里的人物一起成長，他們以信念相聚、分別、掙扎和歸隊。那些無數(shù)次感動過我們的瞬間，隨著劇集的播出，也在熒屏上打動了更多的人。

《歸隊》編劇高滿堂談到，在創(chuàng)作《歸隊》這個劇本時，他對自己提出高要求，要把敘述者變成劇中人，把自己放到那年那月那時的境遇里，經歷那些生死抉擇，只有這樣才能跳出故事工匠的手藝，去觸摸那些真實的靈魂、去開拓屬于自己的藝術世界，才會感動觀眾。

導演臧溪川表示，希望通過這部劇讓觀眾觸摸到那份沉甸甸的歷史，敬仰英雄，珍惜當下。劇集無意塑造完美的英雄，想要展現(xiàn)戰(zhàn)爭這張巨網下，真實的人如何在恐懼中生出勇氣，在迷茫中找到堅定，在絕望里點燃希望。

“魯長山”飾演者胡軍發(fā)表了創(chuàng)作感言。他認為《歸隊》的鏡頭對準的是十四年抗戰(zhàn)史和那些可能連名字都沒有留下來的普通戰(zhàn)士。這是一種非常有溫度的平視，也讓他意識到所飾演的人物不是一個符號，而是一個人，一個在特別極端環(huán)境下，有掙扎、有恐慌、有害怕、有選擇，但在心中從來沒有丟棄過堅持與信念的普通的抗聯(lián)戰(zhàn)士。

“蘭花兒”飾演者袁姍姍認為，《歸隊》講的從來不是簡單找隊伍，而是找希望。這份希望也是蘭花兒生命最后一刻的執(zhí)念，她不是天生的英雄，她是一個有血有肉、心懷信仰的普通人，她心里裝著對小家的牽掛，也揣著對家國的責任。

小人物視角突破題材窠臼，落地生活觸及歷史厚度

《歸隊》突破了傳統(tǒng)抗戰(zhàn)題材宏大的敘事方式，用充滿人文關懷的創(chuàng)作立場描繪普通戰(zhàn)士的血火生活和不屈信念，讓歷史成為可觸及、可感知的真切存在，增添了歷史的笑淚溫度，豐富了歷史的人性厚度。

中國廣播電視藝術資料研究中心研究員李京盛將《歸隊》的成功總結于三個方面的回歸：回歸歷史，深度還原劇中所描寫的人物的歷史生存狀態(tài)和生活環(huán)境；回歸藝術，對群像人物展開多線索平行時空敘事，增強故事的豐富性和情節(jié)的生動性；回歸人性，讓人物的抉擇在猶疑與徘徊間更顯真實可信。

中廣聯(lián)合會副會長高長力表示“歸隊”具有六位普通抗聯(lián)戰(zhàn)士向東北抗聯(lián)小隊回歸，以及東北抗聯(lián)找黨中央、黨中央找東北抗聯(lián)這兩個層面上的象征意義，同時，《歸隊》也帶來了創(chuàng)作啟發(fā)：抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作仍然有極大的空間，我們在深度和廣度上仍然可以繼續(xù)拓展。

“《歸隊》中的每個人，并非是天生的英雄”，中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻在發(fā)言中如是說。他認為特定的環(huán)境塑造特定的抉擇，而特定的抉擇成就英雄，《歸隊》正是通過對環(huán)境與人物的細節(jié)描寫才得以感動觀眾，跨上新臺階。

中國電視藝術委員會副秘書長、一級編劇郭長虹圍繞劇集展開了所歸何隊、所歸何人以及對抗戰(zhàn)題材本身的探討。他表示，《歸隊》提醒我們要進一步擺脫被定義的東方敘事，建立自己的民族國家敘事框架。

中國文聯(lián)電視藝術中心主任趙彤表示《歸隊》為抗聯(lián)題材劇集的英雄譜系增添了嶄新的主人公群體，這不僅是當代文藝作品對抗聯(lián)精神的又一次深情講述，還是向人民英雄紀念碑上銘刻的千百萬人的致敬。

《光明日報》文藝部編務統(tǒng)籌、高級編輯李春利認為《歸隊》用獨具特色的敘事方式和畫面質感在尊重藝術規(guī)律與追求類型化表達之間開辟出了新的路徑，做到了歷史真實與藝術真實之間的有機平衡。

正如各位領導、專家、主創(chuàng)在創(chuàng)作座談會上的發(fā)言，歷史因人性而厚重，抗聯(lián)精神因藝術而鮮活，《歸隊》用開拓性的敘事結構、人性化的表達視角以及真摯深切的創(chuàng)作情感踐行了歷史題材文藝創(chuàng)作的使命，不僅為抗戰(zhàn)題材劇集創(chuàng)作提供了嶄新范本，還為東北抗聯(lián)精神在新時代的賡續(xù)傳承寫下了觸動人心的共鳴注腳。

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